Als ich das letzte Mal in unserem Mai-Newsletter schrieb, war ich gerade auf dem Weg nach Palma de Mallorca zu einem sehr anregenden HR-Forum und einer hervorragenden Aufführung von Gounods Roméo et Juliette. Ein besonders interessanter Vortrag war der von Emma Davies vom Royal Opera House über faire Einstellungspraktiken. Sie erläuterte die bewährten Verfahren, die das Haus entwickelt hat, um ein vielfältiges und integratives Umfeld zu schaffen. Auch die Ergebnisse der Gen Z-Umfrage unter unseren Mitgliedern wurden beim dem Forum vorgestellt. Alle diese Dokumente sind im Download-Center auf unserer Website verfügbar.
Nach einem kurzen Aufenthalt ging es für mich mit Luke und Audrey nach Los Angeles zum World Opera Forum und zur OPERA America Konferenz. Einige unserer Mitglieder haben uns dort begleitet, und Sie können einige persönliche Berichte hier nachlesen . Eines der Themen, die zur Sprache kamen und die sich als recht kontrovers erwiesen, war die Definition unseres Hauptziels: Die Konzentration auf Qualität und Exzellenz als vorrangige Ziele stieß nicht auf allgemeine Zustimmung, da einige unserer US-Kolleg:innen fanden, dass Vielfalt und Integration Vorrang haben sollten. Dies entwickelte sich zu einer recht lebhaften Diskussion! Aufgrund unserer neuen Kooperationsvereinbarung mit OPERA America war das WOF für Luke auch eine gute Gelegenheit, den Mitgliedern Operabook und OperaVision vorzustellen, und er war am Stand von Opera Europa stets von einer aktiven und wissbegierigen Gruppe umgeben.
Was sehr deutlich wurde, war, dass sich die amerikanischen Unternehmen sehr für die Produktion neuer Werke engagieren, und während des World Opera Forum hatten wir die Gelegenheit, zur Westküsten-Premiere von Ipsa Dixit von Kate Soper nach Long Beach zu fahren. Diese Oper untersuchte die komplizierte Beziehung zwischen Ausdruck, Ideen und Sprache.
Die LA Opera bot uns eine großartige Turandot unter der Leitung von James Conlon und Fire and Blue Sky von Joel Thompson, eine sehr persönliche Auseinandersetzung mit dem Leben des Komponisten und seinen Anfängen als Künstler.
Der Sommer begann für Opera Europa mit der aufregenden Nachricht, dass wir einen Zuschuss der Europäischen Union für Creative Europe als Plattform für aufstrebende Künstler:innen für Opera Europa Next Generation erhalten haben, unsere ambitionierte Initiative zur Entwicklung und Förderung aufstrebender Talente, unter anderem durch OperaVision.
Barbara Minghetti, Kuratorin des Verdi Off Festivals in Parma sowie des Opernprogramms am Teatro Sociale di Como, war eine aktive Teilnehmerin des WOF und die Aufführungen und Podiumsdiskussionen haben sie dazu inspiriert, eine Session auf unserer Herbstkonferenz Von Monteverdi bis Sciarrino... die Erweiterung des italienischen Repertoires zu gestalten. Die Herbstkonferenz in Turin wird sich mit den künstlerischen Ressourcen befassen, und wir konnten bereits viele unserer Mitglieder für die Podiumsdiskussionen gewinnen, die sich mit den Herausforderungen der Ballett-, Orchester- und Chorabteilungen befassen. Während wir in Turin den World Opera Day feiern, werden wir über die Rolle unserer Theater für unsere jeweiligen Communities und darüber hinaus nachdenken. Elena Polivtseva und Lars Ebert von Culture Action Europe werden uns mit einer Präsentation über die neuen Prioritäten der Kulturpolitik der Europäischen Union auf den neuesten Stand bringen.
Diese Spielzeit bringt einige personelle Veränderungen mit sich, und wir freuen uns, Gemma Coll Torra als neue Membership & Services Managerin und Hannah Griffiths als Associate Director, Development & Collaborations, begrüßen zu dürfen. Gemma hat am Teatro dell'Opera di Roma in den Abteilungen Fundraisindem Opernstudio und Finanzmanagement gearbeitet und an dem Opernmanagementkurs teilgenommen, den wir Anfang des Jahres in Zagreb veranstaltet haben. Hannah wird Ihnen allen ein vertrautes Gesicht sein, da sie von ihrer Position als General Managerin der Birmingham Opera Company zu uns stößt, ein Vorstandsmitglied und eine sehr aktive Teilnehmerin unserer Konferenzen, und wir sind sehr dankbar, dass sie unser Team verstärken wird.
Kurz vor Redaktionsschluss erfuhr ich von dem inakzeptablen und ungerechtfertigten Vorgehen der slowakischen Kulturministerin Martina Šimkovičová, die Matej Drlička, den Generaldirektor des Slowakischen Nationaltheaters Slovenské národné divadlo, fristlos entlassen hat.
Matej ist ein engagiertes und bewährtes Mitglied von Opera Europa und hat hart daran gearbeitet, das internationale Profil dieses Theaters zu schärfen. Ich habe ein Unterstützungsschreiben verfasst, das Sie hier lesen können.
Er wird auch in Turin zu unserer Herbstkonferenz anwesend sein.
Karen Stone
Executive Director