Les événements en présentiel d'Opera Europa au cours des six derniers mois à Prague, Barcelone, Budapest et Amsterdam ont impliqué plus de 600 membres actifs. Chaque conférence a permis à de nouveaux participants de découvrir notre travail, tout en renouvelant des amitiés professionnelles. De tels rassemblements engendrent des idées nouvelles, des débats animés et une mise en réseau fructueuse. Plus important encore, elles renforcent la confiance. Chaque compagnie accorde de l'importance à son identité particulière et à la relation qu'elle entretient avec son propre public, mais les projets communs représentent plus que la somme de leurs parties. Travailler ensemble rend l'opéra plus fort.
OperaVision est le plus vaste partenariat de coopération du portefeuille culturel européen. Il n'est en aucun cas destiné à remplacer l'opéra en direct, mais il contribue certainement à étendre la portée de l'opéra. D'autres initiatives de cet automne ont visé à encourager la prochaine génération d'artistes et de managers. Le Prix européen de mise en scène d'opéra passe un nouveau cap avec sa 13e édition. La deuxième édition des bourses Eva Kleinitz offrira un soutien aux jeunes chanteurs les plus talentueux au début de leur carrière professionnelle. Le 9e cours de gestion d'opéra permettra d'identifier et de former des futurs manageurs dévoués à la profession. Notre campagne de fundraising vise à soutenir les collègues ukrainiens en cette période de grande nécessité.
Dans cette newsletter je publie mon 79ème et dernier éditorial. Pendant près de 20 ans, Audrey et moi avons organisé 40 conférences majeures, qui ont été accueillies dans 37 villes différentes de 22 pays européens. Vous pouvez lire la liste des lieux et des thèmes ci-contre. Nous avons des dates et des lieux définitifs pour les trois prochaines conférences, de 2023 au printemps 2024. Toutes n'ont pas connu le même succès, mais chacune a eu ses moments particuliers et restera dans les mémoires pour ses rencontres inattendues et ses idées. Parmi mes expériences mémorables, je citerai la neige qui a empêché les départs de la ville de Riga ; la création magique du Palau de les Arts de Santiago Calatrava à Valence ; le premier Forum européen de l'Opéra présidé par Gerard Mortier à Paris ; la révélation de la nouvelle maison d'opéra de Snøhetta à Oslo ; les généreux banquets de Varsovie, Budapest et Venise ; les discours de Colm Tóibín à Wexford et de Neil MacGregor à Berlin ; notre visite pionnière à Kiev et notre pèlerinage Verdi à Parme ; le lancement de la Plateforme pour l'Opéra et le premier Forum mondial de l'Opéra dans la resplendissante Madrid ; le retour à la vie à Bergame après la pandémie ; Prague qui s'est avérée être la ville de conférence idéale à deux reprises ; et ma soirée préférée lorsque Brno a présenté un concert unique sur les racines folkloriques des œuvres de Leoš Janáček, suivi d'une dégustation de vins moraves et complété par une visite de la maison du compositeur à Hukvaldy.
Mais bien plus important que ma nostalgie, c'est ce que vous, les membres, retirez de ces réunions. Opera Europa appartient à ses membres, et c'est votre contribution qui est et restera la clé de son succès. Je m'inquiète lorsque je constate qu'une entreprise n'utilise pas nos services ou est absente de nos événements, en direct ou en ligne. Je me réjouis lorsqu'un nouveau membre nous rejoint ou, mieux encore, contribue à une conférence. N'oubliez pas que vous êtes nos meilleurs défenseurs. Une recommandation personnelle peut nous conduire à l'adhésion d'un nouveau membre, qui enrichira à son tour l'association. Notre équipe dévouée d'Opera Europa est toujours prête à répondre à de telles introductions et à assurer un accueil chaleureux. Je sais que, fortifiés par l'arrivée de Karen, ils ne relâcheront pas leur ambition de faire d'Opera Europa l'association la plus complète, la plus réactive et la plus utile possible pour le bénéfice de l'opéra en Europe et au-delà.
Nicholas Payne
Directeur
