Un immense merci à tous ceux qui ont contribué à la dernière édition du sondage annuel ! Cette année a été une année record, avec 119 réponses provenant de compagnies de 31 pays, soit une augmentation de 37 % par rapport à l'édition précédente.
Contexte
Pour la troisième année consécutive, Opera Europa a demandé à ses membres de partager des données clés dans quatre domaines – revenus, personnel et ressources, productions et représentations, vente de billets – pour la saison 2023-24 ou l'exercice 2024. Les résultats de l'enquête annuelle nous permettent de mieux comprendre les tendances et les évolutions du secteur, parmi les membres et les autres parties prenantes. Ils peuvent être utilisés à des fins de benchmarking ad hoc par nos membres qui en font la demande. De plus, grâce à ces résultats, nous sommes en mesure, au nom du secteur, de coordonner les efforts de promotion dans l'intérêt de l'opéra et de la danse. Les résultats de l'enquête éclairent les projets futurs d'Opera Europa, nous permettant ainsi de répondre aux besoins de nos membres. Enfin, lorsque suffisamment de données auront été recueillies, nous pourrons entreprendre un benchmarking entre différents contextes nationaux ou différentes tailles d'entreprises.
Depuis la rentrée, ici au siège d'Opera Europa, nous sommes occupés à examiner les données et à effectuer nos premières analyses. Le 28 janvier 2026, nous présenterons les résultats complets de l'enquête annuelle lors d'une session en ligne.
Premiers résultats
D'ici là, voici quelques grandes lignes de nos premiers résultats, classés par modèle de production. Ne manquez pas de vous joindre à nous en janvier pour en savoir plus !
Festivals
Parmi les modèles étudiés, les festivals ont le plus haut pourcentage de recettes au guichet par rapport à leur revenu global, avec 31,8 %. Leur budget annuel moyen est de près de 10 millions d'euros. Avec un effectif total moyen de 326 personnes par an, seules 38 d'entre elles sont des employés permanents. L'opéra représente 73,2 % de toutes les productions du programme artistique. Les festivals ont la plus faible proportion de spectacles pour enfants et jeunes (6,3 % de l'ensemble des spectacles). Les festivals ont le taux d'occupation le plus élevé (mais de justesse !) avec 83,1 % des billets disponibles vendus. Si 4 festivals sur 5 offrent des expériences gratuites au public, il s'agit du taux le plus faible de tous les modèles de production.
Répertoire
Le financement public représente 68,3 % des revenus globaux des compagnies de répertoire, soit la proportion la plus élevée de tous les modèles. Le financement privé est le plus faible de tous les modèles, avec 5 %. Comme on pouvait s'y attendre, la grande majorité des compagnies disposent de forces de travail internes pour les décors et les costumes, l'ensemble des solistes, ainsi que l'orchestre, le chœur et la compagnie de danse (dans chaque cas, bien plus de 80 %). Si les productions d'opéra représentent plus de 40,1 % de l'ensemble des productions, la danse et le théâtre représentent chacun un peu plus de 20 %, et les productions pour les jeunes près de 17 %. Le taux de fréquentation et l'offre d'expériences gratuites sont similaires à ceux des festivals, avec un taux de fréquentation de 82,3 % et 80,5 % offrant un accès gratuit.
Semi-stagione
Les compagnies semi-stagione ont le revenu global le plus élevé, avec un revenu annuel moyen de plus de 59 millions d'euros. Le financement privé est le deuxième plus élevé ici (après les festivals), avec 12,1 % du total. C'est ici que l'on trouve le plus grand nombre moyen de personnes employées, tant parmi le personnel permanent (684 personnes) que parmi les personnes sous contrat à durée déterminée/freelances (533 personnes). Le programme artistique comprend la plus grande proportion de pièces de théâtre, tant en termes de productions (29,3 % de toutes les productions) que de représentations (36,7 %). En fait, en termes de nombre de représentations, il y a plus de pièces de théâtre que d'opéras ! Ce modèle est celui qui compte le plus grand nombre total de représentations, avec 430 au total. Le taux d'occupation est similaire à celui des modèles de festivals et de répertoire, à 82 %.
Stagione
Après les festivals, le modèle stagione affichait le taux le plus élevé de recettes au guichet en proportion des revenus, avec 20,5 %. Le financement public représente 63,7 %, ce qui correspond globalement aux modèles répertoire, semi-stagione et tournée. Bien que la main-d'œuvre indépendante soit à peu près la même que pour les compagnies de répertoire, le nombre d'employés permanents est inférieur, avec une moyenne de 248. Beaucoup moins de compagnies disposent de leurs propres ressources internes, même si environ 50 % d'entre elles ont un chœur et un orchestre. En moyenne, les compagnies de saison donnent 140 représentations par saison. Les représentations pour les enfants et les jeunes représentent 23,4 % de l'ensemble des représentations, soit le deuxième chiffre le plus élevé parmi tous les modèles, et 11,3 % des billets vendus concernent ce type de productions. Avec 75,6 %, les compagnies de saison ont le deuxième taux d'occupation le plus bas.
Compagnies itinérantes
Enfin, les compagnies itinérantes ont déclaré le revenu global le plus faible, avec une moyenne de 7,9 millions d'euros par an. Elles ont également le plus faible pourcentage de recettes provenant de la billetterie, avec 8,7 %. Le nombre de personnes employées est le plus faible, avec une moyenne de 252 personnes, bien que la main-d'œuvre permanente soit plus importante que pour les festivals (76 personnes contre 38). En moyenne, les compagnies en tournée donnent 31 représentations d'opéra de 4 productions par an, dans le cadre d'un programme artistique plus large. Ces compagnies ont le taux le plus élevé de productions pour enfants et jeunes par rapport à l'ensemble des productions. Le taux de fréquentation est le plus faible dans ce domaine, avec 61,7 %, mais avec une moyenne de près de 50 000 billets vendus par saison, la portée de chaque compagnie est considérable !
Nous communiquerons les détails d'inscription pour la présentation en ligne du 28 janvier via la mailinglist des directeurs généraux. Si vous avez des questions à ce sujet ou sur tout autre aspect des activités de recherche d'Opera Europa, veuillez contacter hannah@opera-europa.org
