Insieme al Corso di Management dell’Opera, un gruppo di oltre 90 partecipanti riunito lo scorso marzo al Teatro Nazionale Croato a Zagabria con le produzioni e noleggi di produzione nell’agenda giornaliera.
L'illustre visita di Nina Obuljen Koržinek, ministra croata della Cultura e dei Media, ha dato l’esempio di un settore lirico pienamente sostenuto, che ha favorito un inizio del forum di buon auspicio.
Il keynote speech di Romana Matanovac Vuckovic sulla proprietà intellettuale e sui diritti d’autore poi ha fornito un’introduzione coincisa: i diritti morali e patrimoniali, conservati dai creatori e non trasferibili, come opposti ai diritti economici, che che spesso causano problemi di negoziazione per i noleggi della produzione, le coproduzioni e la distribuzione audiovisiva.
Accanto ad alcuni casi studio, la nostra relatrice ha offerto un consiglio pratico di considerare sempre queste questioni sin dal primo contratto, poiché esse prevarranno sulla legge nazionale in materia di diritto d’autore, e affinché si sia proattivi nella definizione di uno standard del settore.
Nei due giorni successivi, il forum si è addentrato nei vari aspetti dei diritti e della produzione creativa, incluse le presentazioni sulla modellazione 3D con l’Opera Nazionale Finlandese e Volksoper Wien, e un dibattito con i partecipanti del Corso di Management dell’Opera sulla formazione professionale per diventare produttore.
Team creativi, costi delle repliche, migliori pratiche per le co-produzioni
Chi ha già assunto un coordinatore di intimità, un coreografo di combattimenti, un video designer, un designer delle luci, un drammaturgo o un fotografo oltre a un regista teatrale e ai designer di scena e costumi? La maggior parte dei partecipanti ha già svolto l’uno o l’altro e discusso – sotto la guida di Stephanie Wippel, production manager a Wiener Staatsoper, e del direttore di scena Marcos Darbyshire – su come avrebbero risposto ad alcuni esigenze creative o su come instradare richieste esuberanti.
Insieme a Ville Matvejeff, direttore artistico del Savonlinna Opera Festival, il gruppo ha esplorato diverse opzioni per considerare i diritti in caso di acquisizione di una produzione in un contratto. Almeno ogni membro presente ha affrontato situazioni in cui i diritti per i team creativi erano rinegoziati e hanno potuto discutere di come hanno affrontato questi problemi.
Questo tema è proseguito il giorno successivo, quando si è riunito per la prima volta un panel di tutti i co-produttori coinvolti nella creazione di Animal Farm, che è stata mostrata in anteprima nel 2023 all’Opera Nazionale Olandese. Essi hanno dimostrato come garantire processi il più possibile fluidi e senza interruzioni nell’inviare la produzione alla compagnia successiva e come riadattare il calendario degli spettacoli quando si inserisce un nuovo co-produttore. In seguito, tutti i partecipanti si sono divisi in gruppi e hanno aggiornato una lista di controllo per le coproduzioni, che è anche disponibile per il download nel centro documenti di Opera Europa.
Il forum è stato completato dal team più accogliente al Teatro Nazionale Croato, dove abbiamo assistito a due splendidi spettacoli seguiti da sontuosi ricevimenti – ritorneremo sicuramente!
Susanna Werger
